Part 3：

【《幻想交响曲》像是一个由乐句代替对白的舞台剧，从起始到结束，整个曲子都是在演绎无数有着相似情感经历的故事。

在我理解的第一乐章里，序奏要表达的是尚未遇见心上人，或是尚未与心上人挑明情愫时内心的惶惶不安。但慌乱之中也带有些许甜蜜的憧憬，那些甜蜜里又混合了无言的丝丝苦涩，是期盼着拉近彼此的距离但却因为心底的惧怕退远，灵魂深处跌宕起伏，高潮低缓相互交替。梦幻的温柔，曲调的忧郁，热情迸发，抒情过渡，炽热，羞涩，隐忍，平和又带激荡……我分明想起一年前，夏天正式到来前的时节，和顾子溪之间的状态，就是这种美妙跟煎熬融合的，甚至是称得上奇幻的感受。我在她的办公室里弹琴，心里盼着她早些从会议室回来。我看着她工作的认真样，有时都解释不了为何总想多看两眼。她陪我散步，陪我吹风，我在沙滩上抱她，她酒醉靠在我肩上……从什么时候起我的心为她越跳越快，我想和她越来越近，我一边慌张，却又一边兴奋，那真的是种魅力无穷的吸引。

第二乐章的“舞会”，破例将圆舞曲引入交响曲中就当时而言也算是一个相当了不起的尝试。弦乐跟竖琴带来了隆重的气氛，中部圆舞曲潇洒，欢快又不失细腻，绚丽缤纷。尾部木管乐器带着隐约淡然的，对爱人的不舍和眷恋……我是否可以代入，在两次黄夫人主办的宴会上望见顾子溪一颦一笑时的心情？是否可以将其归纳成，是我即将重新审视我对待顾子溪的感情，从而恍然大悟，原来我早已与我的恋人相遇。那时我该有怎样的情绪，我该用指挥棒如何淋漓尽致地表达，看见她眼眶红红地望过来时，我有多想奋不顾身前去握她的手。我是否可以主观的理解成，在通篇充斥着幸福欢快跟甜蜜的二乐章里，其实还夹杂着一种“喜欢一个人你常常会笑，但爱上一个人你时常会哭”的，道不明的心疼情绪？

三乐章，满满“夕阳无限好，只是近黄昏”的寂寞，是爱情里免不了都会存在的害怕。害怕受伤跟背叛，或许是作曲家故意设定了这么一个因为有多爱就有多惶恐的立意，一边在心底染着微薄的希望，一边又让刺痛掩盖了这种希望。实质还是一种悲哀，可这种悲哀，我只得尽力去感同身受，并将其情绪牵引到自己的感受中来。我可以理解这样的心情，但更加肯定的是我一直都是信任顾子溪的，尽管现在她确实离我而去了，确实如同末尾只剩下寂寥的笛声，袅袅远去了。

四五乐章，恋情宣告死亡，仿佛和主人公一起上了断头台。他还可以看见自己葬礼上的境况，那些毛骨悚然和狰狞的面孔，还有面目全非的，他的爱人。气氛从庄严低沉到狂乱的奔放，旋律中无一不体现了一颗高度敏锐，多愁善感的心。四乐章是交响性非常强的一个乐章，几乎所有的交响乐器都没有遗漏，为烘托出低沉绝望的气氛，定音鼓配上其他打击乐器体现出绝对地震撼。而五乐章，要渲染不寒而栗的死亡主题，短笛须惊叫，小提琴要高声音颤，铜管要滑奏颤音，再让低音管乐引入地狱，最后结束于群魔狂啸一般的喧嚣，尾部不是骤然而止，似乎还要延缓片刻，才将整片火焰吹灭。

我对这首曲子不陌生，或许可以说相当熟悉，因为过去多次接触过也亲自指挥过（去年在宋谦发起的那场私演上就指挥过译为《舞会》和《田野景色》的第二三乐章，那时候我和顾子溪之间的朦胧还没有被划破，所以感触远不若如今这般地浓烈和深刻），更有过一段漫长的心理变化过程，从起初停留在乐曲表层只注重对配器组合跟技法的欣赏，到如今重新审视，发觉自己似乎能够比较深入地去理解。就像以前我可能会把注意力偏重于停留在四乐章的交响意味上，而今，竟然越加在意起感受那种死神降临的阴森感，去体味何为真正纯粹的“幻想”，撇开逻辑计较凸显纯意识的吸引，这等冲击，是前所未有的。

（柏辽兹《幻想交响曲》感悟参考自《与小泽征尔共度的午后音乐时光》及网络资料与乐评）